2026 春 巴塞罗那 走进高迪 3 圣家堂

在巴塞罗那的第二天，我们走进了一直向往的圣家堂。16年前我们随团在巴塞罗那时，只在圣家堂外面转了一圈，旅游团没安排进内参观，这也是我们重返巴塞罗那的理由之一。

我们到早了，就围着圣家堂慢慢转了一圈，从不同角度细看圣家堂。

圣家堂的下方东，西，南三个大立面支撑着直冲天际的18座尖塔。分别代表着圣经里的18个人物——圣母玛利亚，耶稣，耶稣的12位门徒和其他的传道者。

东面立面为“诞生立面”（Nativity Faceda），面向东方升起的太阳，象征着基督耶稣的诞生。这个立面上面雕刻着充满生机的万物——大自然和日常生活中的元素与圣经故事，展现基督降生的喜悦。这是高迪唯一亲手建成的立面。 

 中间门廊上方是约瑟，玛丽亚，和婴儿耶酥雕像，契合着圣家堂的主题

万众欢呼基督降临

东方三博士前来崇拜，献上黄金，乳香和没药

它被分为三个门廊，分别代表着基督教的三个基本教义—信，望 ，爱。高迪设计这个立面的目的是希望“每个人都能在圣殿找到自己的意像：农民看到鸡和公鸡，科学家看到十二星座符号，神学家看到耶稣的家谱；然而解释与理性只有专业者知道，不能随意普及。”

右边的信仰之门

左边的希望之门

西面立面为“受难立面”（Passion Facede），上面的雕刻线条硬朗，棱角分明，展现基督受难的悲壮与痛苦。这个立面面对着西沉的太阳，象征着耶稣的死亡。这个立面由六根大倾斜的柱子支撑着，造型宛如红杉树树干，其上方的大型金字塔形山墙由十八根骨状柱构成，顶端竖立着一个十字架。高迪设计这个立面的构想是“也许有人觉得这道门过于奇特，但我希望它令人心生敬畏。为达此目的，我将不惜运用强烈的明暗对比与凹凸造型，一切能产生阴郁效果的元素。我甚至愿意牺牲结构本身，打破拱门，截断柱子，只为呈现牺牲的残酷。”

最后的晚餐

犹大之吻

耶稣旁边的数字方阵，横竖对角线的数字相加都是33，代表耶稣在世的33年。

南面立面为“荣耀立面”（Glory Facede），这个立面表现耶稣的属天荣耀——通往上帝之路。它象征人类通往上帝的升华之路，涵盖死亡，最后审判与荣耀。目前这个立面还没有完工的有立面的高塔，门廊的雕塑以及高迪构想的跨越街区的大型阶梯广场。从网上找到一张完工后的“荣耀立面”的构想图。

网上照片

这个立面的门上刻着有50种语言的《主祷文》“赐给我们今天所需的饮食。”

18座尖塔中最高的是耶稣基督之塔的《十字架》塔，它是圣家堂的最高点。这个塔的设计是由墨西哥建筑师Mauricio Cortes Sierra 领衔完成的。他们参考《Albuma de Temple》文献中高迪对此的构想：“希望十字架日夜都能发光。”呼应耶稣说：“自己是世界的光“。最终，今年2月20日这个十字架完成安装。由这位墨西哥建筑师率领的团队完成的这个巨型十字架高17米，宽13.5米，采用玻璃和白色珐琅陶瓷包覆，这样白天能反射日光，夜晚可透出光芒。特别不同的是它不同与一般的十字架的平面设计，它采用了一个三维设计，共有四个面向，它象征着生命之树。

图中最高塔为耶稣塔（十字架塔）

十字架塔右边顶上装饰着星星的是圣母玛利亚塔，十字架下方顶上装饰牛角的是四福音作者路加塔。

白天夜晚24小时闪光的十字架

这个十字架的底部是六角形，在他的六面刻有赞美基督的拉丁文：“唯有你是圣者，唯有你是主，唯有你是至高者。”（Tu solos Sanctus ,Tu Solus Dominus， Tu solus Altissimus）

网上照片

我们步入教堂，眼前所见完全颠覆我们的预想。这座外观那么繁复的教堂，里面却是那么的清新自然，犹如走进一片巨大而美丽的森林，阳光从屋顶圆孔和彩色天窗潇潇洒洒地涌入，让整个空间流光溢彩。这里没有用传统教堂的飞扶壁来增添教堂的修长高挑的效果，而是仿效自然利用一系列如树木般倾泻，中末端分叉的柱子，构成一片柱林，支撑高达75公尺的双曲拱顶和天窗。

管风琴

教堂窗户的玻璃加入了来自加泰罗尼亚地区特有的岩石，这些岩石在不同的时段，不同方位的太阳光线下会折射出不同的光彩。

教堂东面的窗户以冷色系为主，象征着清晨与新生。

教堂西门的窗户以暖色系呈现，意喻着信仰的成熟。

整座教堂内部五彩缤纷，站在这里犹如沐浴在上帝的光芒中，那种感受真不是言语能描述的，只能静静地感受。

这里是圣家堂的主祭台，祭台上方是耶稣被钉十字架的塑像。

与主祭台相对应的是一座很有特色的黑色塑像。它是巴塞罗那人的守护神——圣乔治。这尊塑像完全不同于很多地方圣乔治骑马屠龙意气风发的形象。在这里他既没有骑马，也没手持利剑，只是静静地站在这里，谦卑地遥望着对面的主耶稣。他深知，主是万能的，没有主他是不能战胜那条恶龙的。

教堂中央四根巨大石树木和它们的分枝构成一幅美丽的图画，四棵树木分叉处各有一个图案，这四个图案代表着四福音书的作者，有翅膀的人是马太，代表基督降生成人的肉身。有翅膀的狮子是马可，代表基督的尊贵，勇猛与复活。有翅膀的牛是路加，代表基督的牺牲与救赎。老鹰图案是约翰，代表圣神高飞的灵性与神学高度。

高迪在设计这座圣家堂时的构想就是要把这座教堂设计为“石头雕刻的圣经”。我们从教堂的外观到内部完全能感受到他的构想：外面三个立面上雕刻的圣经故事，直冲云天的18座代表圣经人物的高塔，和内部犹如森林般耸立的柱林，这里每一个角落都传递着灵性的讯息，感召着前来崇拜的每一个人。

1982年11月7日教宗保罗二世首次访问了这座圣家堂。当时圣家堂远没有今天这般宏伟，现场布满脚手架，尚未安装拱顶与屋顶，完全处于露天状态。保罗在诞生立面前冒雨发表了重要讲话，他把这座尚未完工的宏伟教堂比作“由活石建造的另一种建筑——基督家家庭。”（Another structure built with living stones: the Christina family）

2010年中，圣家堂中殿封顶，并安装了管风琴，即使还未完工，但可以举行宗教活动了。于是教宗本笃十六世亲临圣家堂，为圣家堂举行了祝圣和奉献弥撒，将其升格为宗座圣殿。

在圣家堂的地下层一群信徒正在敬拜主耶稣。（当天正值星期天-礼拜日）高迪也安息在这里，看着他的设计一天天完成。

我们走进圣家堂博物馆，这里展示着高迪设计这座教堂的原始草图，建筑图纸，建筑模型等，还利用高科技展示了建设过程的细节。

圣家堂内部平面图

高迪塑像（Josep M Sobirachs 的作品）

教宗保罗二世油画

完全完工后的圣家堂

在巴塞罗那建立一个新的大教堂的想法来自于当地的书商和慈善家Josep Maria Bocabella。他在1872年参观梵蒂冈后受到启发。1882年3月19日工程开工，工程在弗朗西斯科 德 宝拉 维拉的监督下开始。第二年（1883年）他辞职，这时才由安东尼 高迪取代。

从一开始高迪就非常清楚“单一世代不可能完成整座圣殿，因此我们应留下足够有力的见证，使后来者愿意延续；另一方面，也不应束缚他们的其余工程。。。我们完成了一整个立面，使其重要性足以确保工程不会被放弃。因此高迪画出不少图纸，以明确界定工程的内容，而且制作了许多1:10 ，1:25 的石膏模型，这些模型包括中殿，圣器室，荣耀立面，作为后续建设的参考。

1926年高迪因车祸不幸去世时，他几乎完成了”诞生立面“，基本实现了他所说的“完成一整个立面”。他还完成了地下祭室，后殿和一座塔楼。

1900年，建筑师之友，诗人琼 马拉加尔在《巴塞罗那日报》一文中评论：“我理解，那位将生命投入此圣殿建造最多的人，未必希望亲眼见其完工。”在马拉加尔看来，圣家堂更是一种象征，而非单纯的建筑；它象征一座城市的救赎工程，体现集体道德提升的愿望”。

经过一百多年来很多建筑师前仆后继接续为这座圣殿呕心沥血的工作，今年2月最后一座也是最高的尖塔——十字架塔完工，这也是送给高迪去世100周年的最好礼物。我们回来后的6月10号，教宗良十四世亲自为这座十字架塔（耶稣塔）举行祝圣揭幕弥撒。