4月25日，一早醒来阳光已穿过窗帘照进房内。你好，巴塞罗那！我们又见面了！我们匆匆吃完早餐，就出门直奔米拉之家而去。
大约5，6分钟后，我们来到一个十字路口，正在想该从哪个方向过街，突然就看见不久前看的一个连续剧里的米拉之家就屹立在左前方，于是我们急忙过街走到米拉之家。那里已排成一条长队，好在我们事先在网上订了票，就直接从旁边那道门走进了16年来一直心心念念的米拉之家。
我们第一步踏入的是中庭，这是一个让阳光无拘无束地倾泻而下的天井，这里所有房间都能均匀接收到自然光。整个天井色彩斑澜柔和温暖，这就是高迪设计的主旋律——让自然元素进入他的设计里，让人和自然融为一体。
这里颜色和灯光完美地搭配照映在壁画上，营造出一个舒适温暖的家。
我们沿着中庭的楼梯走进展览厅。室内展厅主要展示了当时米拉夫妻的生活场景。这栋房屋不仅是米拉夫妻的住处，他们还出租其余的房间，于是高迪在室内设计时，特意将室内的墙体设计为可以任意撤出和移动的，便于租户可以根据自己的需要自行调整格局。
然后我们来到米拉之家的顶层，这是这栋建筑最值得慢慢参观的地方。整个屋顶是一片波浪起伏的海洋，海洋中布满造型奇异的“雕塑森林”。
这些”森林中的树木“其实是一个个通风口，烟囱，楼梯出口等，而且每一个“树木”顶部的造型各异，它们的表面都覆盖着色彩不同的马赛克，这些马赛克由破碎的陶瓷片，玻璃片等拼贴而成，这些马赛克在阳光下闪烁光彩，从而使屋顶成为一个非常适合住户饭后散步的好去处。这就是高迪与众不同的地方，他让原本枯燥无味的屋顶变成一个摆满艺术品，让人流连忘返的乐园。人们可以在这里充分发挥自己的想象力，给这些艺术品赋予一个个美好的名字——骑士，头盔，骷髅头等。
在通向屋顶的路上还有一个特别的空间—阁楼，这是一个很独特的空间。高迪说：“建筑需要有双层屋顶，就像人有帽子和遮阳伞。” 高迪在这里设计里两个抛物线圆形屋顶，在两个屋顶之间形成一个缓冲区，以调节温度，避免顶楼的住户直接受到夏日阳光的直晒。
最初这里是住户晾晒衣物的地方，今天这里成为一个小小展览室。这里展示了米拉之家的模型，建筑结构，幻灯片，视频等。
走出米拉之家，我们才仔细观察米拉之家的外观。它与一般建筑不同，不是直线条而是流线型的。整栋建筑外墙如同波浪起伏的石海，给人以极强的视觉效果。因为高迪说过：“直线是属于人类，曲线则属于上帝。”
我们知道米拉之家是建筑富商佩雷 米拉（pere Mila）和他的妻子罗塞尔 赛吉梦（Roser Segimon）于1906年委托高迪建造的。原本的预算为52万peserta(当时的法定货币），但最终造价超过了80万peserta。原因是因为高迪不断修改设计，追求细节完美，尤其在铁艺，屋顶和室内装饰上投入极多。米拉夫妇认为太奢侈，高迪则认为“艺术完美不能打折”。高迪原计划在屋顶中央竖立一尊圣母玛利亚像，但米拉夫妇担心圣像会影响房屋出租，高迪则坚持“没有信仰的建筑是没有灵魂的”。再加上米拉之家的外形设计的曲线太夸张，部分高度超过了当时巴塞罗那建筑的规范，市政府勒令修改，罚款，加收建筑税。米拉夫妇认为这是设计师的责任，他们拒绝支付额外费用和最后一笔设计费。高迪愤怒反驳：“法律应该为真理让路，艺术不该受规矩束缚”。1908年巴塞罗那扩展区委员会认定该建筑具有纪念性特征，无需严格遵守市政条例。于是工程得以继续进行。完工后，米拉夫妇仍拒绝支付高迪的尾款，高迪没有妥协，直接将米拉夫妇告上法庭。最后法院判决，银行介入调解，要求米拉夫妇支付高迪的剩余报酬10.5万peserta。结果高迪拒收。他对银行说：“如果他们不理解我作品的价值，我不需要他们的钱。”最后高迪把这笔钱全额捐给了圣家堂建造基金。米拉之家最终于1912年完工，从此高迪与米拉夫妇没有了往来。
1926年高迪因车祸去世后，压抑多年的女主人罗塞尔 赛吉梦立刻雇佣工人，将米拉之家内大量的波浪形天花板，地板，门窗和家具全部砸掉铲平，重新改造成当时流行的法国路易十六风格。
72年后（1984年）米拉之家被联合国教科文组织列为世界遗产。我不知当这个消息出来后，米拉夫妇的后代是怎么想的。1984年米拉之家处于疏于管理和逐渐衰败的状态。直到两年后，1986年，加泰罗尼亚储蓄银行（Caixa Catalunya）才将其整体买下，开始大规模的修缮，打掉重建的路易十六风格的天花板，门窗等，专家们艰难地重新恢复当初高迪的杰作。直到1996年，整个修复工程才完工，作为文化中心与博物馆向公众开放。
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